探索張愛玲小說的語言特色畢業(yè)論文范文
張愛玲的小說世界是一幅幅蒼涼沒落的風(fēng)俗畫，是一幅幅人欲橫流的百丑圖。張愛玲的文字有一種冷漠、傲然、慘淡和蒼涼，可感可觸，徹底而堅決，她用云端里看廝殺的傲然與冷漠靜觀俗世的故事，用敏銳而又冷酷的筆觸描寫生活的真實�？v觀她的小說，代表作有《金鎖記》、《傾城之戀》、《紅玫瑰與白玫瑰》、《傳奇》、《怨女》等等。張愛玲的小說在語言表達(dá)方面技巧圓熟，有著自己獨特的風(fēng)格，本人試做了以下淺薄的分析：
一、荒涼的音韻
如果說魯迅、卡夫卡小說的荒涼帶有寓意的色彩，是思想家思想的產(chǎn)物。那么張愛玲小說的荒涼則是建立在對于日常生活的描述上的，而且是對日常細(xì)節(jié)的不厭其煩的描述上，是一種悲觀的感嘆，一種女性化的敏銳細(xì)膩感嘆。
張愛玲說她自己喜歡參差的對照的寫法，蒼涼之所以有更深長的回味，就是因為它像蔥綠配桃紅，是一種參差的對照。在《怨女》中有一段銀娣出嫁前的描寫：“鄰居嬰兒的哭聲�？人酝绿德暎け饬诵�(dāng)作拖鞋，在地板上擦來擦去，擦掉那口痰，這些夜間熟悉的聲音都已經(jīng)退得很遠(yuǎn)，聽上去已經(jīng)渺茫了，如同隔世。她翻來覆去，草席子整夜沙沙作響，床板格格響著。她不知道什么時候睡著了，一會兒又被黎明的糞車吵醒。遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拖拉著大車來了，木輪轔轔在石子路上碾過，清冷的聲音，聽得出天亮的時候的涼氣，上下一色都是潮濕新鮮的灰色。時而有個夫子發(fā)聲喊，叫醒大家倒馬桶，是個野蠻的吠聲，有音無字，在朦朧中聽著特別震耳。仿佛全世界只剩下他一個人，所以也忘了怎么說話。雖然滿目荒涼，生命都是他的，大喊一聲，也有一種狂喜�！蔽闹小皾M目荒涼”一語道出了銀娣在出嫁前內(nèi)心的不安、恐懼和矛盾。嬰兒啼哭的聲音原本是透露新生命、新希望的暗喻，但那接下來的咳嗽、吐痰、糞車夫子清倒馬桶的喊聲等等，則把新婚的美好象征——新生活、新生命、新希望的憧憬頓時降為一種污穢難堪的現(xiàn)實。糞車夫子對照著即將出嫁的新娘，希望對照著踐踏，荒涼對照著狂喜，這種種極端的矛盾兩級可能就是張愛玲所說的參差的對照吧。其中，把痰和糞這兩種污穢物用在準(zhǔn)備出嫁的姑娘身上這種寫法，實在是大膽到令人怵目驚心，不是一般人敢想敢用的聯(lián)想吧。在瑣瑣屑屑，細(xì)細(xì)碎碎的描述中，我們沒有看到一點“喜”，那糞車夫子的吠喊聲更是給人一種漫無邊際的悵惘與壓抑，反倒更加凸顯了銀娣出嫁前 “滿目荒涼”的內(nèi)心情境，荒涼彌漫、回味深長。
張愛玲小說荒涼的氣氛還在于她敘述的調(diào)子，那種特有的回憶的，冷漠淡然的調(diào)子。如《沉香屑 第一爐香》的開頭：“請您尋出家傳的霉綠斑斕的銅香爐，點上一爐沉香屑，聽我說一支戰(zhàn)前香港的故事。您這一爐沉香屑點完了，我的故事也該完了。”寥寥的一段文字拉開了故事的序言，一爐子的沉香屑，它的生命是短暫的，它的結(jié)局也只是一爐子的冷灰。在淡淡然的，甚至是冷漠的講述語氣中，不經(jīng)意的就滲透出一種無奈的荒涼況味。那說著的，都是與己無關(guān)的，別人的故事而已。張愛玲以局外人的視角冷眼旁觀事態(tài)的進(jìn)展，無論多么殘酷的現(xiàn)實，多么激烈的爭斗，多么凄美的愛情，在她的筆下，一律冷靜、淡漠。在張愛玲的故事里，你永遠(yuǎn)找不到作者的影子，她從來不評論哪個人好，哪個人壞，她只是那個淡然得有點冷漠的講著故事的人而已。
再如《金鎖記》引子：“三十年前的上海，一個有月亮的晚上……我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴眼淚，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白；然而隔了三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶點凄涼�！陛p描淡寫的一段文字，不但月的描寫那么新穎，更是淡淡的就呵成了一片蒼涼的氣氛，從開場起就罩住了全篇的故事人物。模模糊糊又迷迷蒙蒙的，帶著張愛玲特有的那種冷淡荒涼的調(diào)子。張愛玲的這種筆調(diào)一方面讓我們感到時間過于短促，另一方面卻又感到時間過于漫長，年復(fù)一年，不斷地，演著老一套的戲，社會文化論文《探析張愛玲小說的語言特色 - 畢業(yè)論文》。
張愛玲是冷靜的。她筆下的故事，無論結(jié)局是悲是喜，是好是壞，也一律是冷靜淡漠的一種基調(diào)。冷靜的文筆描寫冷靜的現(xiàn)實，冷靜的現(xiàn)實冷靜地表達(dá)人性，反來復(fù)去感嘆的是同一種荒涼的情緒。
二、凄艷的色彩
據(jù)說張愛玲在穿衣方面是非常個性的，既不能用奇裝異服來形容，但款式、色彩等等卻又的確與眾不同。在服裝上出新出奇出古，在顏色選配上也喜歡用一種鮮明而又參差對照的色彩。檸檬黃，大紅，蔥綠，桃紅等就是她常選用做衣料的色彩�？梢韵胂笕绱顺錾念伾c出格的款式相配，會產(chǎn)生怎樣驚人的效果。這實在是個奇特的，我行我素的女子。在張愛玲的審美標(biāo)準(zhǔn)里，沒有雅俗之分，很雅的東西經(jīng)她透視也能見其俗；很俗的東西經(jīng)她把玩卻能品出無限風(fēng)情。她的文字也體現(xiàn)著她的這種別具一格的審美情趣，文如其人，文如其衣。張愛玲喜歡用些艷麗濃重的字眼，在她的小說中隨處可見那種種華麗凄艷的文字，通過那份絢麗色彩突出她所表達(dá)的主題，給人視覺上一種強(qiáng)烈的沖擊，讓人在視覺沖擊中去聯(lián)想，去感悟作者所要表達(dá)的東西。有時候我看張愛玲的小說，一個字一個字讀下去，眼前仿佛飄過一幅幅五顏六色的畫，那種畫面感非常的強(qiáng)烈。
如《金鎖記》中借七巧的媳婦芝壽眼睛有段描寫：“窗外還是那使人汗毛凜凜的反常的明月——漆黑的天上一個灼灼的小而白的太陽。屋里看得分明那玫瑰紫繡花椅披桌布，大紅平金五鳳齊飛的圍屏，水紅軟緞對聯(lián)，繡著盤花篆字。梳妝臺上紅綠絲網(wǎng)絡(luò)著銀粉缸，銀漱盂，銀花瓶，里面滿滿盛著喜果。帳檐上垂下五彩攢金繞絨花球，花盆，如意，粽子，下面滴溜溜墜著指頭大的玻璃珠和尺來長的桃紅穗子。偌大一間房里充塞著箱籠、被褥、鋪陳，不見得她就找不出一條汗巾子來上吊，她又倒到床上去。月光里，她的腳沒有一點血色——青、綠、紫，冷去的尸身的顏色�！睆垚哿嵯矚g用紫色、金色等濃艷色彩的字眼，而本來代表著高貴富麗的紫色、金色在她的敘述中從來給人的都是一種絕望的凄愴，在艷麗的字眼背后掩蓋的是滿眼滿心的荒涼。這段文字中的玫瑰紫、大紅平金、水紅、紅綠絲、銀粉、桃紅等等一系列標(biāo)志著喜慶的富麗的色彩和青、綠、紫等冷去的尸身的顏色相對照，一暖一冷，一艷一晦，一喜一悲，這種鮮明而又參差的色彩對照給人強(qiáng)烈的感官刺激，使人視覺上受到猛烈的沖擊，烘托出一種晦暗陰森的氣氛，給人以無邊的聯(lián)想，讓人感到再美的色彩都只是一種凄涼和了無生氣，讓人覺得喘不過氣的壓抑和恐懼。這段色彩分明，描寫細(xì)微的文字寫出了芝壽無邊的絕望，使讀者對芝壽的悲慘處境給予深深的同情。同時通過芝壽的絕望、悲慘也從側(cè)面進(jìn)一步的達(dá)到塑造主人公曹七巧病態(tài)人生、變態(tài)心理的'目的。
《金鎖記》中還有段世舫看見七巧的描寫：“世舫回過頭去，只見門口背著光立著一個小身材的老太太，臉看不清楚，穿一件青灰團(tuán)龍宮織緞袍，雙手捧著大紅熱水袋，身邊夾峙著兩個高大的女仆。門外日色昏黃，樓梯上鋪著湖綠花格子漆布地衣，一級一級上去，通入沒有光的所在。世舫直覺地感到那是個瘋子——無緣無故地，他只是毛骨悚然。”在這些文字的描述下，眼前好像看見了一張晦暗無光、年歲久遠(yuǎn)又模糊不清的古畫。在“陰森高敞”的餐室里，我們透過童世舫的眼睛，看見的是灰的、大紅的、昏黃的、湖綠的、花的一團(tuán)模糊，這種種濃重、凄艷的色彩所推出的是那個病態(tài)邊緣的瘋女子曹七巧！一大堆亂七八糟的顏色襯托的是那個童世舫心目中幽閑貞靜的中國閨秀長安的母親曹七巧！混亂的色彩刻畫出一個混亂的瘋子，不多的一小段文字，字字如金。把曹七巧的瘋?cè)诵蜗笠稽c一點的勾勒出來，既模糊又清晰，給人一種既虛幻又真實的朦朧，讓人不由自主的去想象那個畫面，不由自主的想要看看曹七巧此情此景下會說些什么，做些什么。這段描寫緊緊抓住了讀者的心，讓讀者很緊張，同時又很好奇，既有所期待，又有所擔(dān)憂，有讓人欲罷不能的效果。終于她幽幽的出現(xiàn)在童世舫的視野里，輕輕的一句“她（長安）再抽兩筒就下來了�！本桶雅畠旱男腋o情的打得粉碎，就把讀者的心撕裂了一條口子，有厭惡，有憎恨，有惋惜，也有同情，能引起看書的人諸如此般的感情，這該是怎樣的一種語言的魅力啊。
三、多樣的修辭
張愛玲就像一位語言煉金師，一個個離奇的象征，一串串?dāng)嘀榈谋扔�，一段段淡淡的描寫都使得她的作品格外的美麗。她說自己喜歡素樸，認(rèn)為她“只能從描寫現(xiàn)代人的機(jī)智與裝飾中去襯出人生的素樸的底子”，“用參差對照的手法寫出現(xiàn)代人的虛偽之中有真實，浮華之中有素樸”，“ 不喜歡采取善與惡，靈與肉的斬釘截鐵的沖突那種古典的寫法�！睆乃脑捳Z中看得出，這是個很有主見的女子。
而我最喜歡的是張愛玲那種淡淡的樸素的描寫，細(xì)細(xì)品味，總是讓人心生許多感動和感傷。在《金鎖記》里童世舫和長安的最后一次道別，“他穿過磚砌的天井，院子正中生著樹，一樹的枯枝高高印在淡青的天上，像瓷上的冰紋。長安靜靜的跟在他后面送出來。她藏青長袖旗袍上有著淺黃的雛菊。她兩手交握著，臉上現(xiàn)出稀有的柔和。世舫回過身來道：“姜小姐……”她隔得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的站定了，只是垂著頭。世舫微微鞠了一躬，轉(zhuǎn)身就走了。長安覺得她是隔了相當(dāng)?shù)木嚯x看這太陽里的庭院，從高樓上望下來，明晰，親切，然而沒有能力干涉，天
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