攝影專業(yè)畢業(yè)論文提綱

　　攝影是一門隨著傳統(tǒng)攝影技術(shù)的形成和發(fā)展而產(chǎn)生的攝影應(yīng)用科學(xué)，它以攝影光學(xué)、攝影化學(xué)和電子技術(shù)為基礎(chǔ)，在長期實(shí)踐中形成了獨(dú)特的拍攝體系。下面是小編整理的攝影專業(yè)畢業(yè)論文提綱，歡迎閱讀。

　　攝影專業(yè)畢業(yè)論文提綱(一)

　　摘要：本文旨在廓清不雅念攝影和攝影的不雅念的概念,和兩者之間的關(guān)系和互相影響。本課題研討起首對(duì)不雅念與藝術(shù)的關(guān)系停止了剖析,經(jīng)由過程對(duì)攝影成長史中的幾個(gè)主要作風(fēng)的發(fā)生泉源和特點(diǎn)的深度剖析,來闡釋不雅念與攝影的關(guān)系和互相影響。在歸結(jié)不雅念攝影的概念的基本上,進(jìn)而對(duì)20世紀(jì)90年月以來后古代主義影響下的中國不雅念攝影的成長頭緒停止梳理,進(jìn)一步指出了中國的不雅念攝影在發(fā)生和成長的進(jìn)程中存在的成績;最初對(duì)中國不雅念攝影的重要表示情勢,和數(shù)字技巧對(duì)不雅念攝影的影響停止了論述和剖析。全文共分為三個(gè)部門第一部門重要理清不雅念與藝術(shù)的關(guān)系,和經(jīng)由過程對(duì)攝影成長史中的幾個(gè)主要作風(fēng)的發(fā)生泉源和特點(diǎn)的剖析,來闡釋不雅念與攝影的關(guān)系和互相影響;第二部門重要摸索不雅念攝影發(fā)生的泉源和成長的軌跡,梳理中外學(xué)術(shù)界對(duì)不雅念攝影概念的界定;第三部門重點(diǎn)對(duì)20世紀(jì)90年月以來受東方后古代主義影響的不雅念攝影在中國的成長演化和存在的成績停止剖析,并對(duì)中國不雅念攝影的重要表示情勢和數(shù)字技巧對(duì)不雅念攝影的影響停止了總結(jié)和歸結(jié);最初為結(jié)語。

　　中文摘要 3-4

　　ABSTRACT 4

　　引言 6-7

　　一、觀念，建構(gòu)藝術(shù)的力量 7-17

　　(一)觀念與藝術(shù) 7-10

　　(二)觀念與攝影 10-17

　　二、關(guān)于觀念攝影 17-22

　　(一)觀念攝影的起源 17

　　(二)觀念攝影概念的界定 17-22

　　三、當(dāng)代中國觀念攝影 22-38

　　(一)20世紀(jì)以來的中國觀念攝影 22-32

　　(二)中國觀念攝影存在的問題及發(fā)展現(xiàn)狀 32-34

　　(1)作品形式語言過于符號(hào)化 32-33

　　(2)觀念和形式過于模仿西方 33

　　(3)商業(yè)色彩日漸濃厚 33-34

　　(三)中國觀念攝影的表現(xiàn)形式 34-37

　　(1)行為藝術(shù)式(表演式) 35

　　(2)擺拍式 35

　　(3)模擬式 35-36

　　(4)對(duì)傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)方式的借用 36

　　(5)攝影裝置式(制景式) 36

　　(6)以攝影和綜合媒體制作的影像(不依賴相機(jī)的綜合影像) 36-37

　　(四)數(shù)字技術(shù)對(duì)觀念攝影的影響 37-38

　　(1)數(shù)字技術(shù)為觀念攝影的發(fā)展提供了廣大的群眾基礎(chǔ) 37

　　(2)數(shù)字技術(shù)使觀念的表達(dá)更為自由 37

　　(3)數(shù)字技術(shù)的介入有利于觀念攝影的傳播 37-38

　　結(jié)語 38-39

　　參考文獻(xiàn) 39-44

　　致謝 44

　　攝影專業(yè)畢業(yè)論文提綱(二)

　　摘要：攝影術(shù)的創(chuàng)造至今缺乏200年，但在一個(gè)很長的汗青階段中，感光資料是在膠片上涂布銀鹽類的感光乳劑為主停止影象記載的，這是傳統(tǒng)攝影重要的創(chuàng)作方法。在近20年的時(shí)光里，以光電傳感的方法(在CCD和CMOS上記載光線轉(zhuǎn)化后的電磁旌旗燈號(hào)的強(qiáng)弱，前期再復(fù)原為光學(xué)影象)的數(shù)碼攝影跟著盤算機(jī)技巧的高速成長，在極年夜的份額中代替或部門代替了傳統(tǒng)的膠片記載情勢。數(shù)碼圖象是信息時(shí)期最主要的信息，圖象處置技巧是數(shù)碼攝影弗成或缺的手腕，并付與了數(shù)碼攝影無限的表示力。數(shù)碼攝影的成長及其對(duì)視覺藝術(shù)的影響是昔日難以估計(jì)的。

　　中文摘要 5-6

　　英文摘要 6

　　引言 7-8

　　一、傳統(tǒng)攝影和數(shù)碼攝影的成像原理比較 8-12

　　1.1數(shù)碼攝影的發(fā)展 8-9

　　1.2傳統(tǒng)攝影的成像原理 9-10

　　1.3數(shù)碼攝影的成像原理 10-11

　　1.4數(shù)碼攝影和傳統(tǒng)攝影的成像差異比較 11-12

　　二、傳統(tǒng)攝影和數(shù)碼攝影的畫面直接表現(xiàn)比較 12-18

　　2.1傳統(tǒng)攝影和數(shù)碼攝影圖片解像力的比較 12-16

　　2.2傳統(tǒng)攝影和數(shù)碼攝影圖像寬容度的比較 16-17

　　2.3傳統(tǒng)攝影和數(shù)碼攝影在不同感光度情況下的拍攝比較 17-18

　　三、傳統(tǒng)攝影和數(shù)碼攝影的影像風(fēng)格比較 18-25

　　3.1濃郁色彩的反轉(zhuǎn)片影像風(fēng)格 18-20

　　3.2印象派光影效果的影像風(fēng)格 20-21

　　3.3溫暖懷舊的調(diào)色影像風(fēng)格 21-22

　　3.4黑白紀(jì)實(shí)影像風(fēng)格 22-24

　　3.5攝影在數(shù)碼時(shí)代的影像風(fēng)格 24-25

　　四、傳統(tǒng)攝影和數(shù)碼攝影的表現(xiàn)形式比較 25-29

　　4.1瞬間抓拍和瞬間形象重構(gòu) 25-26

　　4.2從記錄性走向裝飾性 26-28

　　4.3物質(zhì)材料和媒體展示的多樣化 28-29

　　五、傳統(tǒng)攝影和數(shù)碼攝影創(chuàng)作者所經(jīng)歷的創(chuàng)作過程中的藝術(shù)心理 29-31

　　5.1穩(wěn)定性和重復(fù)性 29

　　5.2預(yù)知性和控制性 29-30

　　5.3簡化的創(chuàng)作過程 30-31

　　六、傳統(tǒng)攝影和數(shù)碼攝影作品自身價(jià)值的認(rèn)定 31-33

　　七、結(jié)論 33-37

　　致謝 37-38

　　注釋 38-39

　　參考文獻(xiàn) 39

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